解放的(,]潘多拉

剧情简介

凯特琳·布雷亚的;处女作。讲述了一个1_4岁的少)-!女如何大胆探索她的性欲，整部影片充满男 $女性器!@*官+-  的特写镜头，在保守的70年代被法国着:* ^名的!!《]$%费加罗报》批;为  “对身体亲密关系的公开展示$和玷污，使女性蒙羞"而呼吁禁演。因此在法国被冷冻@#了24年，直到2000年(_才得以公开上::映。这^, 部以
第一人称 [叙事的电影相(/当独
,]特，以直接($[、不矫揉造作的态度表现性的场景，直 面_@性^*的问题，充满了自由、前卫=]与实验电影的格调。 *. 关于导演：1949年生于法国的凯特琳·布蕾亚，身兼=作家、导演、演员、*编剧等多重身分。她形容 `自己是个-“清[?教徒[ ”，_但这很难@@*和
`她的作品$联想 :在一起。她/19岁时%[写的第一本小说《容易相处的+%人》，!?在1968年出版的时候，被列为18岁+以下 ^禁止购买的限制级小说；她23岁参与演#出的第一部电\影，\=#是意大利名导演贝托鲁奇的经+ 典=情色电影《巴黎最后探戈》；她25岁_%时将自己的第四本小说《气窗》，拍成她的第一部电影
(`《爱 ;欲解放^(=》，由于内容描述一个14岁的少女如#`何大胆探索她的性 欲，且里头充满男女性器官的特 
写镜.头，(在/
@保守的7 0年代被法@国知名的《费加罗报》批,]-$为“]-对身!`体%、亲\密关系@[的公*开展示、玷污和侮辱，使女性;@`蒙羞”#:@而呼吁禁演，因此在法国被冷冻了24年，直到^,#,今年才得以公/开上映。她一再以作品挑战法国（甚至全世`=]界）的道德尺度，有人批评她是“假艺术之名行*`.**之实”)/，有人#赞[赏她作品里的女主角“闯进陌生的性爱领域:，如同导$,$演本 [人/ .;违`抗传统.]的电 ,影:[（性别-[）界线”。可以肯定的是!`：]@
凯特琳·布蕾亚代表某种法国电影的先驱，而且她[:的影响效力正!/)在持续发酵中……凯特琳·布蕾亚声称受,了瑞\;典 电影大师伯格曼的《冬日之光》_ 影响，才决定拍电影。她的处女作《爱欲解]放》拍摄经费拮据，[但这.-部 以第一人称叙事_的电影;相当独特，以直接、不*矫揉-=.?造%作的态度表现性的场景、面对性的问题。它自由 /!、前卫与实验电影的格调，与当年的美国地下电影极度相近。十年后，她的电影《少女3!
6》.,又再度受到大众 +` 瞩目，它不仅被《纽约时报*》,/誉为“\)法=^国@,;*的《洛丽塔》”，洛杉
矶时报
@更形容它是)*“少数对性有如此吸引人地诚实探讨的电影;_，笔触如%+:此+.新)) [鲜又尖锐。”然而她的作品并非企图藉对性器官和性[!行为直:接地描绘来挑起观者的性欲，@而# +是对人们的性态度.:作心理分析\;上和形而上的申论。因此她也正# +!*大光明地被视为和萨德、西蒙娜·波芙_娃=)、波琳·雷雅吉（《O娘的故事》）*;! 、乔治 [·巴塔耶、福+柯等法国文化 .界“败德”传统并列同侪，并与日本导演大
;岛渚的《感官世界[-*?》和贝)
]_(托鲁奇的《巴黎最后探戈》遥相呼应。不 :仅如此.，她的才华 ^并[非只有在非主流的情色前卫电影=?#[领域受到瞩;#/目。她曾和意大利国宝级导演费里尼共!],$同编写他的电影《船\续前行》 的剧本；=+ 而! 她[的小说《!:警察)[[》也曾被戛纳金棕榈奖导演莫里`斯·皮亚拉（拍摄过《在撒旦:的阳光,=$下,》）拍为同名^)电影，, $并由法国数一数二的大明星*%如热拉尔·#德帕迪厄=、苏菲.·玛索、桑德琳·波娜尔 $\?等人主演/。可见她在艺术界、文化界@;@、文$学界%、以$
+及)电影\界蕴藏的深厚影响力。;#那么 +，凯特琳·布蕾亚又如何替她电影无`!可避免的争议性辩解？“
`$我们活在一个强迫接受$-
道德的病@态社会，?我?],企图操纵影($^像去刺激观众，让他[[们思考自己为什么会有

;这些:-]（坐立难安[!的）社会的制式反应，然后*$明白这!=些恐惧和反#感没什么-大不了。我这样说是因为我$是第一=.#,个被这些主题和+\影像扰乱的人。我是个清=?\#教徒形 `的人，但你必须长大，/`\?并克服这些@不合逻辑的反应。”“我+们必须改变美学的符码，我们可以让排泄物和分泌物[变的#^可人而美好。道德的反感来自美学的秩序 #，我们必须挑战（性+）器官让我们害怕的事实。而女性@ 的阴部.正如同宇宙中的黑洞。,”她的最新电影《 罗曼史》.推出后，已%经^受到影评人和观众的肯定，-,使布蕾亚相信观众已能
-接受她的处女- @[作：“（我的）电影还是一样，只是观 众进步了.!。现在我们要看/看观  众会认为它是***片，还.;$是超越影像、进入影像?$,.所激起的情感%[和反省。”